Supermodell, Foster the Peoples siste album, kom ut tidlig i 2014, akkurat på samme tid som Turn Down for What lemlestet eteren over hele Amerika. I dag er L.A.-trioen tilbake med tre nye sanger, og det høres ut som de har brukt de mellomliggende årene på å suge til seg leksjoner fra den gummiaktige dagsgloenDJ Snaketreffer, så vel som heleHudMo–Diploskole for bombastisk felle-EDM som det ble det mest populære eksemplet på. Hvert sekund av disse sangene kommer utsmykket med en krøllete synth eller vokaleffekt som når ut og kiler det indre øret ditt, men selve sangene er ikke solide nok til å tåle vekten av produksjonen, og har til slutt en tendens til å slite ut velkomsten.
Alle tre låtene – Doing It For the Money, Pay the Man og S.H.C. – kommer fra Foster the Peoples hittil ikke navngitte tredje album. Doing It For the Money og Pay the Man er spesielt store og dunkende, førstnevnte fylt med raske Mannie Fresh snareruller, sistnevnte åpner på en kort hornprøve som er som Simon sier via Høyere grunn . Doing It For the Money har den gode fornuften til å kaste deg rett inn i refrenget: svevende og synkopert, det er den desidert sterkeste delen av sangen. Versene er fylt med frontmann Mark Foster som halvrapper replikker som If you're down, then soldier up / You better learn to shoot or learn to duck. (Det ser ut til at fyren liker virkelig våpenbilder.)
Foster startet som jingleforfatter, og hans mest kjente sang levde og døde etter diktet fra hans tidligere yrke. Pumpet opp spark hadde en melodi som festet seg med deg fra første gang du hørte den, men sangen gjorde veldig lite med den kroken bortsett fra å gjenta den om og om igjen til dens særheter gikk fra sjarmerende til uutholdelig. Heldigvis er han ikke lenger så fornøyd med å la en eneste firetaktsfrase bære hele komposisjonene hans. Pay the Man og S.H.C., det tredje nye sporet, er ærlige mot Gud sanger , med vers som fører deg jevnt inn i refrenger og broer som åpner seg og gir velkommen kontrast.
Men etter den knallharde minimalismen til Pumped Up Kicks, møter Foster the People nå det motsatte problemet: det er rett og slett for mye der. De sprudlende elektroniske innslagene på hver av disse sangene antyder at bandet svinger etter stadionpop-gjerdene, men de mangler konsistensen og økonomien til den beste poplåtskrivingen og -produksjonen. Alle tre er rundt fire minutter lange og kan tåle å bli kuttet med minst ett minutt, og forsøket på å pakke dem med kroker i stedet får dem til å føles flate og utydelige. Med så mye som skjer, er det vanskelig å spå hva som skal være et definerende musikalsk element og hva som bare er øregodteri. Alt ender opp med å høres ut som det siste.
