Det er egentlig ikke opp til debatt detde Joanne det varvar et feiltrinn forLady Gaga(memes til side). Sangerinnen selv innrømmet i hovedsak det samme i april 2017, da hun, seks måneder etter å ha avduket sin diamantbesatte countrybagatell, plutselig ga ut engangssingelen. The Cure. The Cure spretter med på en luftig beat aksent av lett rislende gitarlinjer som kunne ha blitt trukket rett fra en Haim-plate, og var det motsatte av et eksperiment. Den ble i stedet utviklet spesielt for å være i samtale med vår narkotiske, mid-tempo lingua franca , den typen sang jeg Shazamed minst tre ganger, på grunn av at den var ganske bra og fordi jeg hver gang ble overbevist om at den var av en av de tilfeldige svenske vokalistene som bare ser ut til å gjøre sanger med Diplo. The Cure føltes som et tegn på at Gaga jobbet aktivt for å finne fotfeste på en popmarkedsplass som flyttet seg under føttene til en generasjon popstjerner; den toppet seg bare på nr. 39, men den lyktes med å oppnå de mest u-Gaga målene: å kle henne ut som bare et annet ansikt i mengden.
Den nest mest overraskende tingen med den nye filmen hennes En stjerne er født – bortsett fra selve filmens eksistens – er det, strødd blant lydsporets skyhøye pianoballader, noen av Gagas beste rene poplåter på evigheter. Den fremtredende blant dem er Hair Body Face, som egentlig er The Cure injisert med vidd og personlighet som finnes i Gagas hits fra gammelt av, men påfallende fraværende i hennes forsøk på å bevege seg raskt forbi Joanne .
Hvis det har vært et sentralt problem i Gagas musikk siden hun ble verdens fremste popstjerne, så er det at albumene hennes først og fremst har reagert på hennes egen myteskaping i motsetning til bare å prioritere gode sanger. Født slik og dens mawkish hovedsingel ønsket å være alt for alle, mens Artpop Dessverre prøvde å fange sprit av kjøttkjole-æraen; etter at spesielt sistnevnte ikke klarte å holde seg, Joanne forsøkte en gjenoppfinnelse på ett album i lærebok.
Hair Body Face er meta på sin egen måte også. En mann elsker en trippel trussel, sier Gaga og blunker til den voksende bredden av kjendisen hennes. Men, selvfølgelig, det er egentlig ikke det hun mener, som sangens tittel avslører. Hun synger i stedet frekt om måten vi reduserer oss til eiendeler når vi tilbyr oss til noen hvis godkjenning vi ønsker. Jeg vil ikke gå herfra / Hvis du lover til meg / Jeg har håret, kroppen, ansiktet / Hår, kropp, ansikt til deg, hun belter. Der Gagas sanger etter stjernestatus ofte vridd seg inn i knuter og prøvde å kommentere berømmelse – tenk Applaus eller Do What U Want, den ellers flotte sangen hvis budskap ble umulig rotete med inkluderingen av R. Kelly – Hair Body Face er et glatt lite teppe -trekk om en relaterbar følelse: den nervøse spenningen ved å bare bry seg om hva én person i verden tenker om deg.
Det hjelper at selve komposisjonen treffer blikket. Skrevet og produsert med teamet som ledet The Cure (DJ White Shadow og låtskriverne Nick Monson og Mark Nilan), fungerer Hair Body Face av den velkjente lydpaletten – åpner med puteorganer og klokke-tikk perkusjon, det minner faktisk merkelig nok om Hva mener du?, den (sublime) Justin Bieber-singelen som traff toppen av popens besettelse av de smidige hotellbassengslagene til tropical house. Men der Hair Body Face ellers kunne ha følt seg som hennes andre uaktuelle crossover-forsøk på rad, eksploderer den i stedet til en stramt opprullet, perfekt anspent synth-pop-låt, en frontkollisjon mellom desperasjon og adrenalin som Robyn har brukt en karriere prøver å perfeksjonere. Tilbake før berømmelse konsumerte The Fame Monster, var dette den typen spor Gaga produserte med industriell effektivitet. Det er hyggelig å lukke øynene og huske 2010.
