For ti år siden denne uken, OutKast's Speakerboxxx/The Love Below ankommet. Dobbeltalbumet er ikke den beste OutKast-platen (det er ATLiens ) eller til og med deres mest innflytelsesrike (det er Aquemini ), selv om den er den mest suksessrike (den har solgt mer enn 11 millioner eksemplarer, vunnet Grammy for Årets album), og kanskje viktigst, den vanskeligste å pakke ut. Det er et merkelig prosjekt, helt greit – et hvis suksess henger på to helt perfekte singler (Andre 3000s Hey Ya, en akustisk sjel som synger med, og Big Boi's The Way You Move, en voksen og sexy, rask rap-slow syltetøy); og en hvis rykte er drevet av sin motbydelige, uovertrufne ambisjon (mer enn to timer med musikk, som leverte alt annen enn hva mangeårige fans ønsket).
Speakerboxxx/The Love Below del OutKast i to: På en plate, Big Boi, den fete funkdafied gatefyren med ørene litt mer åpne enn de fleste; og på den andre, Andre, eksentrisk, etisk hip-hop-dandy, som ikke er helt hip-hop lenger. Big Bois plate er mer fokusert enn Kjærligheten nedenfor , holder godt fast på Dirty South 808-skittere og slår dem sammen med psykedelisk rap. Den var tryggere (relativt sett) og hadde færre nedturer (og kanskje flere høyder), men det var fortsatt ikke OutKast i lommen heller. Høyttalerboksxx føltes som OutKast-klipp som sketsjer, blottet for proggy-blomstrer og nedsunket i ekstra P-Funk-farget boogie. Ghettomusick hoppet fra kjipe Miami Bass-pulser til en stump Patti Labelle-prøve og tilbake igjen, noe som ga alle en pust i bakken; Flip Flop Rock, med Killer Mike og Jay-Z, knytter Eddie Hazel-gitaren seg rundt uten Timbaland-lignende sprett.
jonathan van ness formue
Kjærligheten nedenfor var en Prince-wanky, neo-soul hot rot, vandrende fra idé til idé, kun forankret av Hey Ya, som hørtes edgy-indie og Disney-pop på samme tid, og Roses, en temperert R&B kjærlighetssang med en Frank Zappa -liknende krok (jeg vet du liker å tro at dritten din ikke stinker / Men len deg litt nærmere / Se at roser virkelig lukter bæsj). Høydepunktene viste seg å være de mest uforklarlige øyeblikkene, som for eksempel et elektronisk instrumentalcover av My Favorite Things som injiserte Squarepusher jazz-wazz drum n’ bass i samples av John Coltranes definitive versjon av standarden. Det var den typen komposisjon som aldri burde ha unnsluppet studioet, men det er nettopp derfor det var så spennende.
Hva gjør Speakerboxxx/The Love Below så spennende nå er det som gjorde det så frustrerende på den tiden: Det er ikke en gang en skikkelig OutKast-plate spredt over disse to platene. På tidspunktet for utgivelsen var det snakk om Andre og Big Boi som John Lennon og Paul McCartney, og Speakerboxxx/The Love Below som Hvitt album, hvis John og Paul ikke byttet spor, men det er ikke nøyaktig i det hele tatt. Du kan ikke velge favoritter fra hvert av disse soloalbumene og plassere dem komfortabelt ved siden av hverandre. Hvis hver plate ble trimmet for fett, ville du muligens sitte igjen med to utrolige 40-minutters soloalbum, men det gir deg fortsatt ikke et OutKast-album, bra og ordentlig.
Til tross for den enorme suksessen til albumet og den kreative ånden som strømmer gjennom det, er det vanskelig å ikke se Speakerboxxx/The Love Below som noe av en tapt mulighet. Ideen med plata er fortsatt mer spennende enn selve opplevelsen av å høre på den. Og gruppens uinteresse i å holde OutKast i live etterpå, sverte virkelig fordi det virket som et øyeblikk der i 2004, bevisst hiphop brøt inn i mainstream med Andre og Big Bois hjelp. Merk deg, binærbrytende kvinnelige MC Missy Elliot var også enorm på den tiden og Chappelles show var et kulturelt fenomen. I tillegg til showets etsende og smarte syn på raseforhold, inneholdt hvert show en musikalsk gjest rett ut av undergrunnen (Mos Def, Common, dead prez).
Kanye Wests Frafallet fra høgskolen , som ville døde po-faced undie rap didaktikk for godt, kom i februar 2004, og den sommeren 2004, med Speakerboxxx/The Love Below singler som fortsatt flyter rundt, ga Jadakiss ut et politisk brev kalt Why?, som blant annet antyder at kanskje George Bush var kjent med informasjon om World Trade Center-angrepene. Det er radikalt! Men OutKast holdt ikke opp superstjernemomentumet sitt, Dave Chappelle ville avslutte showet sitt i 2005, og grøssende ekte hiphop-hoder var mer bekymret for problemet med hes Atlanta-crunk enn dette merkelige bevisst-rap-som-mainstream-flammepunktet. Eller kanskje det hele mislyktes fordi idioter som meg ville at det skulle skje så forbannet ille og la mye press på en ny runde med svarte artister.
Ta i betraktning Speakerboxxx/The Love Below som den formelle slutten av OutKast. Idlewild , 2006-oppfølgingen, knyttet til deres ikke-svært-gode-uansett-hvordan du-skjærer-den-teatralske musikalen, var slurvete snarere enn rotete. Vi prøver fortsatt å finne ut av dette dobbeltalbumet; det er ingenting å finne ut av Idlewild . I tillegg informerte begge platene, uten å gjøre noe stort ut av det – vanskelig å gjøre fordi OutKast var på et punkt i karrieren der alt de gjorde ble sett på som en slags uttalelse – fansen om hvor hvert medlem var på vei mht. solo arbeid. Big Bois skitne rock fusjon av sørkunst ville fortsette inn Sir Lucious venstre fot og Onde løgner og farlige rykter . Husker også at Andre sluttet Kjærligheten nedenfor med rapsporet. A Life In the Day of Benjamin Andre (Ufullstendig), en snublende, andpusten, sjelskummende vandring som forteller historien til OutKast, Andres modning, og feirer barnet han oppdro med Erykah Badu. De sjeldne gangene Andre dukker opp i disse dager for å rappe på en remiks eller dele ut et gjestevers (som forresten er helt greit; det er ikke hans plikt å gi oss rapmusikk) er veldig i stil med A Life In dagen.
aneliz aguilar alvarez alder
Og selv om Speakerboxxx/The Love Below endret ikke hip-hop-paradigmet umiddelbart, det er klart nå at det plantet kimen til neste generasjon med tradisjonsfremmende hiphop. Den merkelige kjøkkenvasken danse-rap av Høyttalerboksxx , som fant rom for stille storm, boogie, yachtrock fra 80-tallet, George Duke disco-lerker og mer, reflekterer internett-rapperen/produsentens ønske om å gjenoppfinne så mange lyder som mulig. Nærmere bestemt, de trippy crunk-tikkene til det som for tiden kalles New ATL er over hele Big Bois plate.
Raps siste tiår med ukonvensjonelle personligheter kan spores direkte tilbake til Andre 3000. Han motarbeidet raps normative maskulinitet (og kom ut som et sexsymbol uansett), matchet sin empati for gatene med en no-nonsense, bare vokse opp mot crack- slang med knokehoder, og gjorde det greit å tulle og flagge ditt freakflagg. Rap hoppet fra Andre til Kanye til mixtape-æraen Lil Wayne til Drake til Lil B til en hel Internett-eksplosjon av rart. Det trollete omslaget til Kjærligheten nedenfor — Andre som griper en Pepto-Bismol rosa pistol — blir Kanye som rocker en rosa polo, blir den baserte guden som vinker rundt en rosa bandana og kaller seg selv pen. At Cam’ron, som populariserte no homo og presenterte seg selv som en ikke-angrende crack-dealing galning, hadde på seg rosa pels (ca. 2003-4), sementerte bare Three Stacks sin altomfattende innflytelse.
Speakerboxxx/The Love Below gjør en sak for Big Boi som evig undervurdert og sin egen type arbeider-bi-visjonær, samtidig som han feirer Andre 3000 for naivt å hengi seg til hans merkelige innfall og avlat. Selv solo-splitten muliggjør ikke en lett eller fordøyelig lytting. Det er kritikksikkert. Et halvgalt mesterverk. En som overrasket alle med hvor den gikk, men som også så ut til å være en artig, dypt betraktet skive av kritiker-agn som påkalte den klassiske albumspredningen til Stevie Wonders Sanger i livets nøkkel og Princes Sign O' the Times .
Sammenligne Speakerboxxx/The Love Below til andre rap-dobbelalbum som Wu Tang Clan's For evig eller beryktede B.I.G.-er Liv etter døden , begge enestående, velslipte, pikk-svingende uttalelser om hensikt med hensikt å overvelde verden, og du ser virkelig hvor mye av en all-over-the-place sår tommelen OutKasts album egentlig var. På Speakerboxxx/The Love Below , OutKast gjorde det de hadde lyst til å gjøre. På godt og vondt, det er ingenting annet som det i hip-hop-kanonen.
